* 해설서에서 :
‘音如其人’
秘境 安載淑
이 음반은 내가 그동안 국악고등학교에서 학생들에게 관악영산회상을 가르치며 고민한 결과의 산물이다. 현존하는 영산회상에는 유초신지곡, 현악영산회상, 관악영산회상의 세 가지가 있다. 유초신지곡과 현악영산회상은 피리·대금 등 다른 악기의 선율과 박의 한배가 같아서 합주 시에 어려움은 없다. 관악영산회상의 상령산과 중령산은 한배가 불규칙적이다.
이 두 곡은 주 선율은 피리가 이끌고 대금과 해금이 선율을 이어주는 연음형식으로 되어 있다. 장구는 피리 주자의 선율을 기준으로 박의 한배를 정하여 연주한다. 한 장단 내에서 피리가 쉴 동안은 대금과 해금이 연음형식으로 빈 공간을 채워준다. 그러므로 관악영산회상 합주 시에는 피리와 대금 선율을 모를 경우 합주에 어려움이 따른다.
본인 역시 합주를 해 보았지만 정말로 어려운 곡이다. 학생을 가르치는 교사로서 관악영산회상을 수업하면서 많은 고민을 하지 않을 수 없었다. 해금 선율 옆에 피리·대금 선율을 쓰게 하여 다른 악기의 선율 흐름을 파악하도록 하거나 피리·대금의 선율을 학생들이 서로 나누어 연주시키기도 해 보았지만 학생들은 마냥 어려워만 하였다. 혹, 학교 행사로 관악영산회상을 공연할 때 조차도 자신없이 다른 악기의 선율을 쫓아가는데 급급하였다.
이 음반에는 두 가지의 음원을 제공한다. 하나는 해금 소리가 크게 들릴 수 있도록 음원을 제작하였다. 다른 하나는 피리·대금·장구 소리를 크게 하고 해금 선율을 작게 하여 다른 악기의 선율을 들으면서 해금 선율을 연습할 수 있도록 교육적인 목적으로 제작된 음원이다. 이 음반을 녹음하면서 터득한 선율의 붙임새 등은 빠른 시일 안에 악보로 정리할 생각이다.
최태현선생님의 해금산조 음반에 ‘書如其人’ 이란 글이 있다. ‘서예에는 그 사람의 모든 것이 담겨있다는 뜻이다’. 나는 이 글을 읽으면서 ‘音如其人’ 이란 글을 생각해 본다. ‘음악 안에는 그 사람의 모든 것이 담겨있다’는 뜻이 될 것이다. 예술, 더 나아가 세상의 모든 현상은 사람의 모든 것을 담고 있다고 생각한다. 이 음반에 교육자로서 갖는 학생에 대한 교육적인 사랑 그리고 음악에 대한 나의 헌신과 열정이 얼마나 녹아 있을까.... 이 음반에 비춰지는 나의 모습에 살포시 두려움을 갖는다.
* 곡 설멸 ㅣ
* 자진한잎
가곡 중 두거(頭擧)·농(弄)·낙(樂)·편(編) 등의 가곡(歌曲)을 노래 없이 향피리 · 대금 · 해금 · 장구 · 북의 편성인 삼현육각(三絃六角)으로 연주하는 일련의 악곡이다. 경풍년(慶豊年) 또는 사관풍류라고도 한다.
우조두거(羽調頭擧), 계면두거(界面頭擧), 변조두거(變調頭擧), 평롱(平弄), 계락(界樂), 편수대엽(編數大葉) 6곡으로 이루어져 있다. 6곡 모두를 경풍년, 또는 자진한잎이라고 부르지만, 간혹 우조두거와 변조두거를 경풍년(慶豊年), 계면조의 평롱 · 계락 · 편수대엽을 수룡음(水龍吟), 또 계면두거를 염양춘(艶陽春)이라는 다른 이름으로 세분하여 부르기도 한다.
원래 가곡의 반주음악을 노래 없이 연주하게 된 것이 그 유래이며, 딴 이름으로 거상악이라 이르듯이 옛날 연희 때 상(床)을 받기 전에 아뢰던 음악이었다.
악기편성이 삼현육각이지만 생황과 단소의 2중주 또는 피리독주로도 연주되고 있다. 독주로 연주할 경우 시김새가 많이 들어간다. 피리 독주로 연주하는 우조 두거를 자진한잎이라고도 한다. 자유분방하고 시원하며 꿋꿋한 느낌을 준다. 여기서는 우조 두거, 계면두거, 수룡음이 연주된다.
해금 : 안재숙 피리 : 이 영 대금 : 김정승 장구 : 김광섭
* 관악영산회상
영산회상(靈山會相) 의 한 갈래로 관악기가 중심이 되는 관악합주곡이다. 표정만방지곡(表正萬方之曲), 삼현영산회상 혹은 대풍류라고도 부른다. 이 곡을 연주하는 악기는 주로 삼현육각(三絃六角), 즉 피리 2, 대금 1, 해금 1, 장구 1, 좌고 1로 가야금이나 거문고 등 현악기가 빠진 편성이다. 표정만방지곡(表正萬方之曲)은 주로 고음(高音)으로 이루어져 있기 때문에 그 맛이 시원하고 장쾌하며, 평조회상과 같이 하현도드리가 빠져 8곡으로 구성되어 있는 점이 현악영산회상과 다른 점의 하나이다.
삼현영산회상의 상령산은 관악 합주의 백미이며 다음과 같은 특징이 있다.
첫째, 매 장단의 장구 점수(點數)는 일정하지만 리듬은 자유스럽다는 점이다. 그러므로 상령산 전장(全章)의 매 장단의 소요시간이 일정하지 않고, 따라서 불규칙적인 리듬이 생긴다. 즉, 첫 박의 덩(雙:좌우를 동시에 침)은 상령산에 한해서는 기덕(鞭:채)과 쿵(鼓:왼손바닥)으로 갈라 치는 주법으로 대신한다.
둘째, 첫 장단의 시작 부분이 일제히 시작하는 곡들과는 달리 먼저 장구가 기덕 · 쿵 · 기덕을 치고 나면 다음으로 좌고의 쿵과 함께 주선율의 피리가 시작되고, 이어서 더러러러(搖:채굴림)와 함께 대금 · 해금 등 나머지 악기가 시작된다.
셋째, 연음형식(連音形式)으로 되어 있는 악보라는 점이다. 즉, 주선율을 연주하는 피리가 한 장단을 끝내고 나면 대금 · 해금 · 소금 · 아쟁 등 나머지 악기들만의 짧은 가락이 이어지고, 이 가락을 듣고 피리는 장구의 기덕과 함께 다음 장단의 시작을 연주하게 된다.
넷째, 전 곡을 통하여 청임종(淸林鍾) · 청무역(淸無射) · 중청황종(重淸黃鍾) 등 주로 청성(淸聲 : 높은 음)이 많다는 점이다. 이러한 청성들을 내기 위하여 피리는 본래의 음자리를 1공식 치켜 잡아 피리의 최저 음공을 개방하고, 임종(林鍾)에서도 피리 고유의 ‘서침’이 가능하도록 잡는다.
대금은 청 울림과 강렬한 음색을 얻기 위해 역취(力吹 : 높은 음을 내기 위해 관악기를 힘주어 부는 것)를 하며, 해금은 원산(遠山)을 울림통 중앙에 놓아 음량을 증대시킨다. 상령산이 무용 반주음악으로 쓰일 경우 일정하지 않은 자유스런 리듬이 규칙적인 장단으로 변하여 2분의 1 장단뿐인 첫째 장단은 완전한 장단으로 꽉 채워진다.
특히 삼현환입, 염불환입 및 타령 곡은 거의 모든 무용반주음악으로 사용되며 또한 상령산이 무용반주에 쓰일 때는 머리부분에 가락을 붙여 연주하는데 이를 향당교주(鄕唐交奏)라 한다.
삼현도드리의 돌장 [回章]은 현악영산회상에서는 10박으로 이루어져 있으나, 삼현영산 회상에서는 6박으로 구성되어 있다. 삼현영산회상 모든 곡의 연주 소요시간은 약 43분이다.
해금 : 안재숙 피리 : 이 영 대금 : 김정승 장구 : 김광섭
<프로필>
안 재 숙 安載淑
An Jae - Sook
<학력>
1979. 2. 국악고등학교 졸업
1979. 3. 서울대학교 음악대학 국악과 입학
1983. 2. 서울대학교 음악대학 국악과 졸업
1989. 3. 이화여자대학교 음악대학원 한국음악과 입학
1991. 2. 이화여자대학교 음악대학원 한국음악과 졸업(음악석사)
2005. 9. 이화여자대학교 음악대학원 한국음악과 박사과정 입학
2009. 8. 이화여자대학교 음악대학원 음악학부(해금전공) 졸업(음악박사)
<논문>
1991.02 한범수 해금₩대금₩퉁애산조 비교연구-석사학위 논문
2009.06 국립국악원과 지영희₩김정길의 관악영산회상 비교 연구-박사학위 논문
<경력>
1983.03-1986.05 명성여자중학교 교사 역임
1993-1995 단국대학교 강사 역임.
1995-2002.2 이화여자대학교 강사 역임.
2003.12. 중요무형문화재 제 98호 경기도당굿 이수자
2006.12.31 중요무형문화재 제1호 종묘제례악(해금) 이수자
1986.05-현재 국악고등학교 교사
<포상>
1990.05.15 제9회 스승의 날 표창(No. 405) 서울시 교육감상
1999.05.15 제18회 스승의 날 표창(제2019호) 교육부 장관상
2006.07.10 제25회 스승의 날 기념 표창(제1737호) 서울시 교육감상
2007.11.28 제3회 중등 영재교육 지도교사상(제2351호) 서울시 교육감상
2008.07.14 제34회 전국난계국악경연대회 일반부 대상 대통령상
2009.06.30 2009년도 모범공무원상(제64087호) 국무총리상
<독주회 경력>
1997.11.11 제1회 해금독주회(국립국악원 화요상설)-국립국악원 우면당
2000.11.01 제2회 해금독주회(국립국악원 목요상설)-국립국악원 우면당
2005.08.31 제3회 독주회-국립국악원 우면당
2005.12.02 제4회 해금독주회 영산그레이스홀
2007.09.11 제5회 해금독주회 “流”(국립국악원 화요상설)-국립국악원 우면당
2008.10.06 제6회 해금독주회 “나의 해금은 나의 힘”-서울남산국악당
2009.09.10 제7회 해금독주회 (국립국악원 목요상설)“오직! 해금”국립국악원 우면당
<연주 경력>
1982.09.~10. 한 · 미 수교 100주년 기념 미국 순회 공연
1983.03.31 신춘음악회 해금 독주
1995.12 제9회 목멱악회 해금산조(서용석류) 독주-국악고등학교 우륵당
1997.05.22 국립국악원 주최 젊은 목요광장 공연
1997.10.10 제2회 해금연구회 연주-국립국악원 우면당
1997.10.11 부산 시립국악관현악단 토요상설 초청 공연
1997.10.30 국립국악원 주최 실내악축제 공연
1997.12.13 신악회 해금 독주
1998.03.13 국립국악원 주최 젊은 목요광장 공연
1998.04.10 제3회 한발원 정기연주회
1998.09.16 ’98 국악실내악축제 공연
1998.09.21 ’98 해금역사축제 공연
1998.11.12 잉어질소리모임 공연
1998.12.07 제24회 작악회 해금 중주
1998.12.16 김천흥선생님 구순잔치 공연
1998.12.22 서울시립국악 관현악단 제226회 정기연주회 지영희류 해금산조 협연
세종문화회관 소강당
1999.01.30 K.B.S 국악한마당 해금 독주
1999.04.06 한국음악발전연구원 저음해금 협연
1999.05.06 ’99 뮤직훼스티벌 연주
1999.09.03 국악고등학교 한국음악발전연구원 초청공연 저음해금 협연
1999.11.20 K.B.S 국악한마당 해금산조 지영희류 독주
1999.11.30 제2회 잉어질소리모임 연주
1999.12.03 강남구민회관 초청 국악한마당 “여명” 지도
2000.04.10 한국음악발전연구원 제5회 정기연주회-국립국악원 예악당
2000.08.11 ~ 12 고색동 큰말 코잡이 도당굿공연-경기도 고색동 큰말도당일원
2000.08.26 경기도 도당굿 공연-남산한옥마을
2001.03.17 우리민속 한마당 경기 전통무속음악발표회-문화관광부 국립민속박물관
2001.06.14 국립국악원 목요상설 2001 해금연구회 정기공연-국립국악원 예악당
2001.10.31 2001 제 6회 해금연구회 정기공연-국립국악원 우면당
2003.03.15 예가회 초청공연 해금독주-평택시 문예회관
2003.09.13 2003 해금연구회 정기공연-국립국악원 우면당
2003.12.23 KBS국악관현악단 기획연주회 송년음악회 공연-국립국악원 예악당
2004.01.14 상하이 한인 연합교회 국악초청연주회 해금독주 상해 NOBEL HOTEL
2005.11.22 ~ 25 中 · 韓 兩國 三校 交流연주회 해금독주-중국 북경 국립음악청
2005.12.16 세종국악관현악단 협연(옛길-김영재작곡)-국립국악원 예악당
2007.05.23 개교 52돌 기념 목멱예술제 관현악(수리재_정대석곡) 지휘
2007.11.22 제9회 목멱한마당 관현악(신뱃놀이_원일곡) 지휘
2008.11.01 제10회 잉어질소리 연주회 해금 2중주 - 서울 남산국악당
2008.11.21 2008 국악작곡축제 연주-해금 · 가야금 2중주-국립국악원 우면당
2008.12.09 김성국 작곡발표회 해금 독주 -국립극장 달오름극장
2008.12.10 종묘제례악과 별곡 연주 - 서울중요무형문화재전수회관
2009.05.07 제14회 수상자 초청공연 - 시나위공연-국악고등학교 우륵당
2009.06.04 2009 해금연구회 정기연주회 해금독주-이해식의 사마다 국립국악원 우면당
<음반>
한국음악발전연구원 1 ~ 4집
안재숙 해금이야기 제1집(05.10.31)
안재숙 해금이야기 정악세계-풍류 제 2, 3집(08.09.30)
안재숙 해금이야기 민속악세계-산조와 합주 제 4, 5집(08.09.30)
<연주자>
피리/이 영 국립국악원 정악단 악장
대금/김정승 국립국악원 정악단 단원
장고/김광섭 한양대, 한예종 강사
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