* 해설서에서 :
최옥삼류 가야금산조는 최옥삼(1905-1956, 장흥)이 가야금산조의 창시자인 김창조(1856-1919, 영암)에게 배워 함동정월(1917-1994, 강진)에게 전한 가야금산조이다.
1980년 중요 무형문회재 제23호로 지정되었고 함동정월이 예능보유자로 인정되었다.
이 산조는 다스름, 진양조, 중모리, 중중모리, 늦은 자진모리, 자진모리, 휘모리로 구성되어 있다. 높은 독창성과 예술성을 지니면서 가락의 짜임새가 좋고 치밀하여 구성미가 돋보이고 정확한 성음을 구사하는 것이 특징이다. 선율은 판소리와 남도풍의 가락을 모태로 하고 긴장(맺고) 이완(푸는)의 대비가 뚜렷하여 음양과 문답의 관계를 갖고 있으며, 가락간이 간계가 분명하여 섣불리 격한 감정을 드러내지 않고 감정을 절제하며, 무게 있고 깊은 맛이 난다. 특히 진양조는 가락의 변화가 다양하여 이 산조에 사용된 모든 기법이 표출되고 있다. 또한 하나의 조가 끝나고 다른 조로 넘어갈때에는 거의 마지막 두 장단 전에 다음 조의 출현을 예시하고 있다.
진양과 봉황조는 다른 산조의 평조와 같으나 함동정월은 이를 평조라 하지 않고 상징적인 의미에서 봉황새의 다정한 자태를 묘사한 가락이란 뜻에서 봉황조라 하였고 끝부분을 단계면(생삼청)이라 부른다. 또한 진양조의 진우조에서 팔 자체를 이용하여 깊이 있게 풀어 꺽어주는 음색, 가곡성 우조에서는 손목을 풀어 꺽는 음색, 중모리의 경드름에서는 손가락 마디를 풀어 꺽어 줌으로써 꺽이는 듯한 음색을 구분하여 만들어낸다.
중중모리에서는 다른 산조의 경우 중중모리가 계면조로 된 점에 비해 평우조로 일관하여 평온하고 우아하면서 신비로운 느낌을 준다. 또한 다른 산조에는 없는 늦은 자진모리의 “청상과부가 산을 혼자 시름없이 걸어가는 장면”과 자진모리에서 나오는 “가랑비 오는 가락”, “말뛰는 가락”, “말이 제각기 흩어지면서 집으로 돌아가는 가락” 등은 이산조의 특징이다.
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