43. <경기민요> 
어떤 민족이 살아온 삶의 모습과 과정이 입에서 입으로 전해지며, 그 민족이 살아온 삶의 모습과 과정이 노래의 형태로 나타나 정착된 것을 말한다. 그러므로 민요에는 민중이나 생활 공동체의 미적 심성과 정서가 담겨있기 마련이고 자연발생적 성격을 지닌다. 또한 일정한 규범이나 악보가 없이 전승되는 음악이기 때문에 시간의 흐름에 따라 많은 변모의 과정을 거쳐 오늘에 이른다.
민요가 어느 정도 파급되었는가에 따라 통속민요(通俗民謠)와 토속민요(土俗民謠)로 나누기도 하고 어느 지역의 특성을 가졌는가에 따라 경기민요·남도민요·동부민요·서도민요·제주민요 등으로 나누기도 한다. 또한 최근에는 창악인(唱樂人)들에 의해 작사, 작곡된 신민요도 있다.
민요에 쓰이는 장단은 불균등하거나 균등한 장단이 반복되는 형태와 일정한 장단이 없으면서 박자가 들쭉날쭉한 무패턴 불규칙형, 즉 불규칙 형태로 크게 나눌 수 있다. 통속민요는 거의가 반복형태이고 토속민요에는 불규칙형태가 많아서 장단의 보편성이 노래의 보편성과 밀접한 관련이 있음을 보여준다.
경기민요는 서울·경기 지방의 민요들을 말한다. 노래의 느낌은 대체로 맑고 경쾌하며 말붙임새가 독특하고 선율의 굴곡이 유연하면서도 장식음이 많으며 창부타령이나 노랫가락처럼 솔·라·도·레·미의 5음 음계를 사용하는 민요들이 있고 또한 한강수타령이나 베틀가처럼 라·도·레·미·솔의 5음 음계를 사용하는 민요들도 있다. 이 가운데 창부타령에서와 같이 솔·라·도·레·미의 5음 음계로 구성된 창법적인 특성을 창부타령조라 하는데 이는 경기민요의 대표적인 특성이다. 굿거리장단이나 타령장단 또는 세마치장단 등이 많이 사용되고 말붙임새가 독특하고 선율의 굴곡이 유연하면서도 장식음이 많다. 아리랑·경복궁타령·군밤타령·노들강변·노랫가락·는실타령·늴리리야·도라지타령·방아타령·베틀가·사발가·양류가·양산도·오돌독·오봉산타령·자진방아타령·창부타령·한강수타령·천안삼거리 등.
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추천 음반 : 
하늘이 내린 소리 <김옥심 경기민요>
작고한지 10여년이 지난 1997년 김옥심이라는 경기민요 명창의 소리를 세상에 다시금 태어나게 한 음반이다. 이 앨범은 1962-1970년대 녹음한 유작앨범으로 원숙한 40세 전후의 김옥심 명창의 소리를 들을 수 있다. 하늘로부터 경기민요를 위해 맑고 고운 소리를 받아 태어난 명창이라는 수식어가 따르듯 그녀의 소리는 소리 자체로서 이미 실력을 인정받고 있다. 특히 가사전달이 뛰어난 김옥심 명창의 소리는 소박한 듯하지만 그 안에 담긴 그녀의 삶이 진솔하게 전해진다.
이 음반에는 총 14곡의 민요가 수록되어 있는데 이 중 <노랫가락>, <창부타령>, <아리랑>, <이별가>, <정선아리랑>, <몽금포타령>, <양산도> 등 7곡은 단소와 장구반주에 맞추어 불렀으며 경기민요를 단소와 장구 반주만으로 부른 음반은 현재까지 없다. 청아한 단소와 리듬감 넘치는 장단을 짚어주는 장구 가락에 김옥심 명창의 뛰어난 노래를 한층 돋보이게 한다. 이 음반에서 가장 돋보이는 곡은 <한오백년>으로 장고 반주만으로 노래를 하고 있는데 오늘날 민요를 꼭 실내악반주에 맞추어 부르는 것과 달리 당시 연주가의 자유로움과 함께 김옥심의 소리의 공력을 잘 느낄 수 있는 곡이다.
이 <한오백년>은 <정선아리랑>과 함께 김옥심 명창이 가장 잘 부른 소리로서 어느 누구보다 뛰어난 노래를 통해 그녀를 명창으로 인식시킨 노래이다. 이어서 수록된 <강원도 아리랑>, <금강산타령>, <창부타령>을 통해서는 김옥심 명창의 소리뿐만 아니라, 당대 경기 음악 최고의 명인인 김광식의 대금, 성금연의 가야금, 지영희의 해금, 이충선의 단소와 이정업의 장구가 어울러져 연주하는 민요를 감상 할 수 있다.
또한 이 음반에 수록된 산염불과 난봉가를 통해 서도 소리 명창 이정열의 소리를 들을 수 있고, 김옥심이 불러주는 후렴을 통해 서도민요와 경기민요의 조화로운 노래를 감상 할 수 있다. (2004.11.30)
